PanoramaCrítico – Réseaux Sensibles

Imagem de capa: Alexandre Nicolodi

Em julho, tive a oportunidade de conversar com Alexandre Nicolodi, que criou, juntamente com Denis Nicola, a revista PanoramaCrítico (panoramacritico.com/revista, ISSN 1984-624X, dezembro 2008 – junho 2011, Porto Alegre/RS). Na entrevista, foi possível discutir questões sobre o contexto de Porto Alegre na época de atuação do periódico, no qual se identificava a necessidade de um espaço de publicação de textos com maior peso reflexivo e que fosse acessível a novos atores da arte. Como comenta Alexandre, a revista foi criada em um momento de efervescência cultural da cidade. Em 2008, houve, por exemplo, a criação do espaço de atelier, cursos e exposições Jabutipê; já, em 2009, foi o ano da 7ª Bienal do Mercosul, em que a seleção de artistas-curadores para a concepção do projeto curatorial possibilitou enfatizar a atuação do artista como ator central para a mobilização de transformações em nossa sociedade; além de diversas exposições e outros eventos realizados pelo Atelier Subterrânea naqueles anos. Se os espaços de visibilidade da produção artística estavam em plena atividade, a carência de lugares para a crítica de arte se fazia sentir. O desejo de preencher essa lacuna e de construir uma plataforma de inserção para novos atores permeou as ações realizadas pela revista, que incluiu também a criação da editora de mesmo nome e que é atuante até hoje, além da realização de eventos e o apoio na divulgação de outras instituições. Como Nicolodi enfatiza na entrevista, não se pode fazer uma revista sozinho. Assim, eles contavam com uma equipe de professores, que participava na seleção dos textos recebidos para avaliação, com o apoio de colaboradores para a produção de dossiês e também para a alimentação da plataforma. Ainda mais porque, na época, as ferramentas para a construção e edição de sites não eram tão intuitivas e acessíveis como atualmente, o que era um dificultador.

Durante a conversa, comentamos justamente sobre as vantagens e desvantagens de se trabalhar com uma revista digital naquele período. Certamente, o on-line surge como facilitador na criação de projetos autogestionados, reduzindo custos e facilitando a sua difusão. No entanto, o acesso à Internet era muito centrado no uso do computador pessoal, sem a mobilidade para a leitura de textos que o smartphone ou os leitores de e-book possibilitam atualmente. A dinâmica da web, com posts, vídeos e notícias que se multiplicam a cada segundo, também parece representar uma incompatibilidade com o formato de publicação de uma revista, habitualmente com uma estrutura mais estática. Pode-se perguntar, então, como o formato revista, que tem suas origens em um volume impresso e fechado, pode ser repensado dentro desse contexto? O uso de plataformas de compartilhamento de conteúdo pode auxiliar a aumentar o acesso às páginas de uma revista digital e, consequentemente, diversificar o tipo de interações com o seu público? Ou a opção de publicar textos reunidos dentro de um número da revista deve ser modificada? Apesar dos desafios representados por uma revista, seja ela digital ou não, os artistas-editores, Alexandre Nicolodi e Denis Nicola, estabeleceram uma plataforma ímpar em Porto Alegre. A PanoramaCrítico permitiu a experiência de novos atores da arte no desenvolvimento e na prática dos processos de edição de uma publicação, abrindo um parêntese no contexto local para o comentário reflexivo sobre o universo da arte.

Como foi discutido na entrevista, por um problema ocorrido em 2017, nem todas as edições da revista estão disponíveis para leitura, mas em breve todos os textos estarão novamente on-line e poderão ser acessados pelo site: panoramacritico.com/revista.

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**Entrevue avec le cofondateur de la revue PanoramaCrítico Alexandre Nicolodi**

En juillet, j’ai eu l’occasion d’interviewer Alexandre Nicolodi, fondateur, avec Denis Nicola, de la revue PanoramaCrítico (panoramacritico.com/revista, ISSN  1984-624X, décembre 2008 à juin 2011, Porto Alegre/RS). Lors de l’entretien, nous avons discuté du contexte dans lequel la revue a été créée. À Porto Alegre, il y avait un manque d’espace quant à la publication de contenus approfondis sur l’art et à l’acceptation de textes écrits par de nouveaux acteurs de ce domaine. Par contre, comme le commente Alexandre, cette époque-là se caractérisait aussi par une effervescence culturelle. En 2008, il y a eu, par exemple, la création du Jabutipê, espace d’atelier, de cours et d’expositions ; ensuite, en 2009, c’était l’année de la 7^e Biennale du Mercosul durant laquelle la sélection d’artistes-commissaires pour la conception du projet de ce grand événement international a permis de souligner l’artiste comme vecteur de transformations dans notre société ; en plus de plusieurs expositions et d’autres événements qui ont été organisés par l’Atelier Subterrânea dans ces années-là. Alors, si les espaces de visibilité de la production artistique étaient en pleine activité, le manque de lieu pour la critique d’art se faisait sentir. Le désir de combler cette lacune et de construire une plateforme d’insertion pour de nouveaux acteurs a imprégné toutes les actions menées par le périodique. Ainsi, la PanoramaCrítico a également créé une maison d’édition de même nom, laquelle est toujours active, et a réalisé des événements en lien avec l’art et a soutenu d’autres institutions à la diffusion de leurs projets. Comme l’a souligné Nicolodi, on ne peut pas faire une revue seul. Ainsi, ils comptaient sur une équipe de professeurs universitaires, qui participait à la sélection des textes reçus pour l’évaluation, de même que sur d’autres collaborateurs pour l’élaboration de dossiers et aussi pour l’alimentation de la plateforme. D’autant plus qu’à l’époque, les outils de création et d’édition de pages web n’étaient pas aussi intuitifs et accessibles qu’aujourd’hui, ce qui rendait la tâche difficile.

Au cours de la conversation, nous avons précisément commenté les avantages et les inconvénients de travailler avec une revue numérique à cette époque-là. Certes, le numérique apparaît comme un facilitateur dans la création de projets autogérés, réduisant les coûts et facilitant leur diffusion. Cependant, l’accès à Internet s’appuyait principalement sur l’utilisation de l’ordinateur personnel, ce qui n’a pas la même mobilité pour la lecture de textes que les téléphones intelligents ou des lecteurs de livres électroniques d’aujourd’hui. La dynamique du web, avec, entre autres, des billets sur les réseaux sociaux, des vidéos et des nouvelles qui se multiplient chaque seconde, semble également représenter une incompatibilité avec la façon de publier une revue, qui présente généralement une structure stable. On pourrait donc se demander comment le format « revue », qui trouve son origine dans un volume de pages imprimées et reliées, peut être repensé dans ce nouveau contexte. L’utilisation de réseaux sociaux peut-elle contribuer à accroître l’accès à une revue numérique et, par conséquent, à diversifier le type d’interactions avec son public ? Ou faut-il modifier la façon de publier ses textes, sans avoir besoin qu’ils soient rassemblés sous un numéro donné ? Malgré les défis qu’une revue peut représenter, qu’elle soit numérique ou non, les artistes-rédacteurs-en-chef Alexandre Nicolodi et Denis Nicola ont mis en place une plateforme unique à Porto Alegre. PanoramaCrítico a permis à de nouveaux acteurs de l’art d’avoir de l’expérience dans le processus d’édition d’une publication, en plus d’avoir ouvert une parenthèse, dans la scène locale, destinée à des commentaires réfléchis sur l’univers de l’art.

Comme il a été dit dans l’entrevue, en raison d’un problème survenu en 2017, toutes les livraisons de la revue ne sont pas toujours disponibles à la lecture, mais, bientôt, la totalité de textes sera à nouveau en ligne et pourra être consultée sur le site web : panoramacritico.com/revista.